Trong the queen’s gambit, chúng ta có một Beth Harmon, đầy ngẫu hứng, bất quy tắc trên bàn cờ vua vốn đầy luật lệ. Sự thông minh, khó nắm bắt và cách hành xử vượt qua mọi định kiến xã hội thông thường của nhân vật càng trở nên nổi bật hơn khi được đặt vào những quy tắc bố cục nghiêm ngặt.
Edward Weston đã từng nói, bố cục chính là góc nhìn tốt nhất, và trong trong The Queen’s Gambit, nhân vật rõ ràng đã được đặt trên những cây cầu kết nối với từng chi tiết trong bối cảnh một cách vô cùng chặt chẽ.
Là kiểu bố cục kinh điển đặt chủ thể trên đường trung trực, chia không gian ảnh ra thành hai phần đối xứng nhau. Áp dụng thể loại bố cục này “dễ mà khó” vì khi không gian làm đôi, ảnh đánh mất sự linh hoạt, hai phần ảnh chia đều nhau nên không có mảng chính phụ, khó tạo sức thu hút thẩm mỹ. Sự lôi cuốn tạo được cô đọng trong nội dung, ý nghĩa, giá trị thẩm mỹ của chủ đề. Sự thu hút thị giác ở thủ pháp này thường thoả hiệp với nghệ thuật bố cục.
Những gì quan trọng nhất sẽ được đặt ở những phần giao nhau của các đường thẳng. Điểm vàng thường sẽ nằm ở trung tâm để có thể tạo được hiệu ứng thị giác mạnh mẽ nhất
Chiều sâu
Sử dụng tiền cảnh, trung cảnh và hậu cảnh rõ ràng để tạo ra điểm nhấn cho chiều sâu không gian.
Bố cục điểm vàng
Những gì quan trọng nhất sẽ được đặt ở những phần giao nhau của các đường thẳng. Điểm vàng thường sẽ nằm ở trung tâm để có thể tạo được hiệu ứng thị giác mạnh mẽ nhất
Bố cục kim tự tháp
Bằng cách đặt các chủ thể vào ba đỉnh của kim tự tháp, chúng ta có thể mô tả được mối quan hệ liên kết giữa các nhân vật trong phim.
Bố cục kim tự tháp
Bằng cách đặt các chủ thể vào ba đỉnh của kim tự tháp, chúng ta có thể mô tả được mối quan hệ liên kết giữa các nhân vật trong phim.
Thủ pháp này nhằm cô đọng nội dung hạn chế được sự trống trải, dư thừa, nhờ đó hấp dẫn được tâm lý thị giác vào chủ đề. Ngoài ra, khung hình còn mang giá trị ngữ cảnh, người xem có thể hình dung được bối cảnh, địa điểm quay…
Bố cục tạo hình trong khung
Thủ pháp này nhằm cô đọng nội dung hạn chế được sự trống trải, dư thừa, nhờ đó hấp dẫn được tâm lý thị giác vào chủ đề. Ngoài ra, khung hình còn mang giá trị ngữ cảnh, người xem có thể hình dung được bối cảnh, địa điểm quay…
Là kiểu bố cục kinh điển đặt chủ thể trên đường trung trực, chia không gian ảnh ra thành hai phần đối xứng nhau. Áp dụng thể loại bố cục này “dễ mà khó” vì khi không gian làm đôi, ảnh đánh mất sự linh hoạt, hai phần ảnh chia đều nhau nên không có mảng chính phụ, khó tạo sức thu hút thẩm mỹ. Sự lôi cuốn tạo được cô đọng trong nội dung, ý nghĩa, giá trị thẩm mỹ của chủ đề. Sự thu hút thị giác ở thủ pháp này thường thoả hiệp với nghệ thuật bố cục.
Bố cục đối xứng
Là kiểu bố cục kinh điển đặt chủ thể trên đường trung trực, chia không gian ảnh ra thành hai phần đối xứng nhau. Áp dụng thể loại bố cục này “dễ mà khó” vì khi không gian làm đôi, ảnh đánh mất sự linh hoạt, hai phần ảnh chia đều nhau nên không có mảng chính phụ, khó tạo sức thu hút thẩm mỹ. Sự lôi cuốn tạo được cô đọng trong nội dung, ý nghĩa, giá trị thẩm mỹ của chủ đề. Sự thu hút thị giác ở thủ pháp này thường thoả hiệp với nghệ thuật bố cục.
Bố cục theo Nguyên tắc cân đối một phần ba
Nguyên tắc bố cục này cơ bản dựa vào quy luật tạo hình từ “tỉ lệ vàng”. Từ trước công nguyên, các hoạ sĩ cổ đại đã khám phá ra rằng mọi kiến tạo tự nhiên cho là “cân đối” hoặc có tỉ lệ “đẹp” đều gắn liền với tỷ số 1/3. Trên cơ thể con người (vật tạo hoá đẹp nhất trong vũ trụ), mọi bộ phận đều tỉ lệ 1/3. Trục mắt nằm ở vị trí 1/3 so với khuôn mặt, chiều dài bàn tay tỉ lệ 1/3 so chiều dài từ khuỷu tay đến bàn tay, từ vai đến khuỷu tay tỉ lệ 1/3 so toàn bộ cánh tay, rốn (trọng tâm của cơ thể) nằm ở vị trí 1/3 so với chiều cao cơ thể… Chính vì quy luật tự nhiên như vậy mà “tỉ lệ vàng” đã gắn liền với “tâm lý thị giác thẩm mỹ” tự nhiên của con người.
Bố cục đường dẫn
Những đường dẫn tự nhiên dẫn mắt vào nhân vật trong khung hình.
Những đường dẫn tự nhiên dẫn mắt vào nhân vật trong khung hình.
Những gì quan trọng nhất sẽ được đặt ở những phần giao nhau của các đường thẳng. Điểm vàng thường sẽ nằm ở trung tâm để có thể tạo được hiệu ứng thị giác mạnh mẽ nhất
Là kiểu bố cục kinh điển đặt chủ thể trên đường trung trực, chia không gian ảnh ra thành hai phần đối xứng nhau. Áp dụng thể loại bố cục này “dễ mà khó” vì khi không gian làm đôi, ảnh đánh mất sự linh hoạt, hai phần ảnh chia đều nhau nên không có mảng chính phụ, khó tạo sức thu hút thẩm mỹ. Sự lôi cuốn tạo được cô đọng trong nội dung, ý nghĩa, giá trị thẩm mỹ của chủ đề. Sự thu hút thị giác ở thủ pháp này thường thoả hiệp với nghệ thuật bố cục.
Thủ pháp này nhằm cô đọng nội dung hạn chế được sự trống trải, dư thừa, nhờ đó hấp dẫn được tâm lý thị giác vào chủ đề. Ngoài ra, khung hình còn mang giá trị ngữ cảnh, người xem có thể hình dung được bối cảnh, địa điểm quay…
Nguyên tắc bố cục này cơ bản dựa vào quy luật tạo hình từ “tỉ lệ vàng”. Từ trước công nguyên, các hoạ sĩ cổ đại đã khám phá ra rằng mọi kiến tạo tự nhiên cho là “cân đối” hoặc có tỉ lệ “đẹp” đều gắn liền với tỷ số 1/3. Trên cơ thể con người (vật tạo hoá đẹp nhất trong vũ trụ), mọi bộ phận đều tỉ lệ 1/3. Trục mắt nằm ở vị trí 1/3 so với khuôn mặt, chiều dài bàn tay tỉ lệ 1/3 so chiều dài từ khuỷu tay đến bàn tay, từ vai đến khuỷu tay tỉ lệ 1/3 so toàn bộ cánh tay, rốn (trọng tâm của cơ thể) nằm ở vị trí 1/3 so với chiều cao cơ thể… Chính vì quy luật tự nhiên như vậy mà “tỉ lệ vàng” đã gắn liền với “tâm lý thị giác thẩm mỹ” tự nhiên của con người.
Nguyên tắc bố cục này cơ bản dựa vào quy luật tạo hình từ “tỉ lệ vàng”. Từ trước công nguyên, các hoạ sĩ cổ đại đã khám phá ra rằng mọi kiến tạo tự nhiên cho là “cân đối” hoặc có tỉ lệ “đẹp” đều gắn liền với tỷ số 1/3. Trên cơ thể con người (vật tạo hoá đẹp nhất trong vũ trụ), mọi bộ phận đều tỉ lệ 1/3. Trục mắt nằm ở vị trí 1/3 so với khuôn mặt, chiều dài bàn tay tỉ lệ 1/3 so chiều dài từ khuỷu tay đến bàn tay, từ vai đến khuỷu tay tỉ lệ 1/3 so toàn bộ cánh tay, rốn (trọng tâm của cơ thể) nằm ở vị trí 1/3 so với chiều cao cơ thể… Chính vì quy luật tự nhiên như vậy mà “tỉ lệ vàng” đã gắn liền với “tâm lý thị giác thẩm mỹ” tự nhiên của con người.
Là kiểu bố cục kinh điển đặt chủ thể trên đường trung trực, chia không gian ảnh ra thành hai phần đối xứng nhau. Áp dụng thể loại bố cục này “dễ mà khó” vì khi không gian làm đôi, ảnh đánh mất sự linh hoạt, hai phần ảnh chia đều nhau nên không có mảng chính phụ, khó tạo sức thu hút thẩm mỹ. Sự lôi cuốn tạo được cô đọng trong nội dung, ý nghĩa, giá trị thẩm mỹ của chủ đề. Sự thu hút thị giác ở thủ pháp này thường thoả hiệp với nghệ thuật bố cục.
Thảo luận về bài viết